女孩我最大
《女孩我最大》线上看,由导演,青山健等演员领衔主演,影片主要讲述了在姊姊的陰謀之下，草太莫名其妙成為女子排球隊的代理教練兼宿舍長。在一群身材豐腴高大的姐姐們之中生存，身材矮小的草太成了大家調戲誘惑的對象，每天上演著各種鬧劇。在這樣色氣滿滿的環境中，草太要如何整頓排球隊的士氣，帶領面臨廢社危機的女子排球隊在縣立大賽上取得勝利呢…?,女孩我最大"
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剧情赏析
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新甜蜜的事业
王茜华,马丽,高发,刘钊,凌元本片是二十年前北京电影制片厂拍摄的影片《甜蜜的事业》的续集。当年唐二叔想要儿子，却一连生了五个女儿，现在五个女儿都长大了。其中唐来弟当了村里的计划生育委员，专门做计划生育工作。通过唐二叔和他的五个女儿的新故事，反映出改革开放二十年来我国农村的新面貌、新风尚，塑造了以唐来弟为代表的先进农村计划生育干部的新形象。作为喜剧片，能在笑声中给人以启迪和思考。
一蚊鸡保镖
黄子华,郭羡妮,木星,黄秋生,许鞍华,许绍雄,苑琼丹,罗兰,李力持,邹凯光,陈国坤,刘以达,缪非临,陈自瑶帮帮（黄子华 饰）是屯门的“土著”，长这么大了他还从来没有离开过屯门，对外面的世界充满恐惧。帮帮一直寄居在姐姐家里，整日游手好闲、不务正业，期望有朝一日能找到一条发财妙计。一日，帮帮遇上了丑女士碌架（郭羡妮 饰），对她产生了好感，于是决心为了她而改变；而士碌架因为帮帮的侧面极像她已经离世的父亲，对他亦心生好感。两人越走越近。 一次帮帮偶然发现了一个色魔在企图侮辱一名少女，惊慌之下大喊救命经色魔吓跑救回了少女。一个发财妙计在帮帮的脑中产生，那就是每次收取独自回家的少女8到10元不等，充当她们的临时保镖。在士碌架的渲染下，“屯门有色魔”这件事很快传遍了街坊，一时间人人人自危，于是帮帮的生意开始火爆起来。眼看发财在即，两人都十分开心，可是，好景不长……
无法饶恕的爱
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绝命幽灵船
杰森·缪斯,理查德·雷西尔,Luke Guldan,Tyler JohnsonA clan of watermen capture a crew of sport fishermen who must then fight for their lives.
爱情失事
丝柯James Lance Bass,阿曼达·贝尼斯,乔纳森·班耐特Jonathan Bennett,佛莱德·威拉特,吉米-林·辛格勒 Jamie-Lynn Sigler在珍妮（阿曼达·贝尼斯 Amanda Bynes 饰）的眼中，歌星杰森（克里斯·卡马克 Chris Carmack 饰）就是她的白马王子，对于苦苦追求她的瑞恩（乔纳森·本内特 Jonathan Bennett 饰），珍妮则选择视而不见。一次意外中，珍妮和杰森遭遇了海难双双漂流到了一座小岛上，不敢相信生命中竟然会有如此好事的珍妮很快就发现，这座岛并非孤岛，而是一处海滨度假村。 为了制造和偶像独处的机会，珍妮对杰森撒了谎，而维系谎言不被拆穿的任务则落到了瑞恩的头上。阿莱克斯（杰米·林恩·迪斯卡拉 Jamie-Lynn DiScala 饰）的到来让珍妮的心里敲响了警钟，因为两人一直都是情敌关系，而此时的瑞恩则因为被珍妮拒绝而陷入了沮丧的情绪中无法自拔。暴风雨来袭，小岛成为了海上的一叶扁舟，谁能够拯救身陷险境的珍妮呢？
阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。