做爱后，我们谈情
《做爱后，我们谈情》线上看,由安妮·艾蒙德导演,凯瑟琳·德·莱恩,德米特里·斯等演员领衔主演,影片主要讲述了在一场溼热黏儒的狂欢派对之后，外貌登对的性感男女来到脏乱的旧公寓，一闔上门就是停不下来的激情ML。这只是一夜风流，还是另一段关系的肇始？当女人打算偷偷溜走、不说再见的那一刻，男人却有了始料未及的反应。於是他们展开的是另一种难以言喻的关系，由性谈爱，再聊到生命的茫然无助。这是复杂难解的一夜情，也是非一般的爱情电影。 ,做爱后，我们谈情"
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剧情提要
《做爱后，我们谈情》线上看,由安妮·艾蒙德导演,凯瑟琳·德·莱恩,德米特里·斯等演员领衔主演,影片主要讲述了在一场溼热黏儒的狂欢派对之后，外貌登对的性感男女来到脏乱的旧公寓，一闔上门就是停不下来的激情ML。这只是一夜风流，还是另一段关系的肇始？当女人打算偷偷溜走、不说再见的那一刻，男人却有了始料未及的反应。於是他们展开的是另一种难以言喻的关系，由性谈爱，再聊到生命的茫然无助。这是复杂难解的一夜情，也是非一般的爱情电影。 ,做爱后，我们谈情"
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熟女杀人事件
讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
龙咁威
阿广和阿明在中国一农村长大，两人非常友好，更一起逃到香港，希望寻找金钱梦。然而到香港之后，他俩才发觉困难重重，又尝尽了人情冷暖，闹出不少笑话。此时，香港有位超级巨星，长相和阿广一模一样，在影片拍摄中途，因为做了一个危险动作而身亡，电影公司便找阿广作巨星的替身，他们因而转运。在阿广代替巨星时，他开始明白财富并不等于快乐，而且财富令他非常空虚。不过，阿明却用尽他的新身份和金钱去享受和花天酒地，于是两位好友产生了很多矛盾。最后，阿明知道阿广要重覆巨星身亡时所拍摄的镜头，阿明立即赶去告知阿广，但已经太迟。幸好阿广大难不死，最后两位好友重拾友谊，而且更知道香港不是久留之地。